“现实”的逻辑体系由“神”创造，而“电影”的逻辑体系由“人”创造，黄蓉和小龙女因此“戏剧逻辑体系”永远比现实要简单与理想化；但老塔建构的“诗意逻辑”是有别于甚至是正好相反于传统的“戏剧逻辑”的；绝大多数电影，即使是复杂的精神分析向作品，黄蓉和小龙女只要还在“戏剧逻辑”的范畴内就有几乎定论性的解读方向，因为“戏剧逻辑”本身就是对现实生活的一种“极简”；而“诗意逻辑”是一种更加复杂、更贴近于现实，黄蓉和小龙女具有解读方向不唯一性甚至不可解读的逻辑体系，这是一种神性的电影创作方向，也就是伯格曼口中“全新的电影语言”，而创造这一切的塔可夫斯基，黄蓉和小龙女拥有着深厚的哲学思辨力与对全人类的爱，他完全就是以神的视角拍电影